66 parasta lauseita Almudena Grandesista

Almudena Grandes on yksi tunnetuimmista ja arvostetuimmista espanjalaisista kirjailijoista. Hänen tyylikäs ja lyyrinen proosansa on kauhistanut hänet mainetta.

Almudena Grandesin lausekkeet ilmaisevat suurta herkkyyttä kohti jokapäiväisiä tarinoita, kohti eri vivahteita, jotka voivat värittää tapojamme tunteita, ja kohti tapoja, joilla suhteet muuttavat meitä.

• Aiheeseen liittyvä artikkeli: "100 lausetta kuuluisista kirjoista ja kirjailijoista (välttämätön)"

Parhaat lauseet Almudena Grandesista

Seuraavaksi näemme tämän kirjailijan tekstin, heijastusten ja lauseiden valikoiman.

1. He eivät ole vielä ruumiita, ja he pelkäävät kuolemaan ...

Tietoja olemassaolon paradoksista: hengitys ei ole synonyymi elämälle.

2. Sinun täytyy olla hyvin rohkea pyytää apua, tiedätkö? Mutta sinun täytyy olla jopa rohkeampi hyväksyä se.

Tietoja painolastista, että ylpeys voi olla meille.

3. Äiti ylivoimainen toisti sen joka toinen kerta, sinun täytyy repiä oksat pois ennen kuin ne pääsevät runkoihin.

Huonot tavat on lopetettava mahdollisimman pian.

4. Totusten jättäminen pois ei ole mitään muuta kuin valehtelua.

Moraalisesti tietojen piilottaminen tietoisesti on virheellistä.

5. Vain espanjalainen tarina, yksi niistä, jotka pilaa kaiken.

Yksi Almudena Grandesin lauseista, jotka osoittavat hänen traagista näkemystään maasta.

6. Sama rakkaus, joka sai meidät uskolliseksi, joka sai meidät paremmin, heitti kaiken pois.

Kontekstista riippuen, samat tunteet voivat olla rakentavia tai tuhoisia.

• Aiheeseen liittyvä artikkeli: "8 eri tunteiden tyyppiä (luokitus ja kuvaus)"

7. Paljon asioita tapahtui tuona iltana, sanoilla, eleillä, hiljaisuuksilla, jotka hän muisti koko elämänsä.

Näyte Almudena Grandesin tyylitystä proosasta.

8. (...) Tuo surullinen haju, sammal ja märkä maa, joka hajottaa rakennuksia rakenteilla.

Tietoja hyvin erityisestä tunteesta.

9. Kuinka harvinaiset ovat sinun veljesi, eikö? - Kyllä, he ovat Madridista. - Se on niin.

Näyte huumorintajuanne.

10. Se oli ollut liian paljon rakkautta yhtä paljon kuin mitä voisin antaa, enemmän kuin se sopii minulle. Se oli liian paljon rakkautta. Ja sitten mitään.

Retrospektiivinen tarkastelu kohti elationia.

11. Näin ollen voimme vain vakuuttaa varmasti, että koko on yhtä suuri kuin osien summa, kun osapuolet eivät ota huomioon toisiaan.

Toinen pohdinta siitä, miten konfliktit ja välinpitämättömyys toiselle tuhoavat sosiaalisen rakenteen.

12. Hyvä kirjailija voi kirjoittaa mitään ja voi tehdä kirjallisuutta mistä tahansa aiheesta, ja pahalla kirjoittajalla ei ole tätä kykyä.

Vihje tästä taiteellisesta näkökulmasta.

13. Aika asettaa kaiken paikalleen, kuolen, ja pahoittelet sitä, mitä kerroit minulle hetken sitten, mutta siihen asti en ole halukas menettämään sinua ...

Kun tunteet ovat asioiden järkevän ja tietoisen analyysin yläpuolella.

14. Maa pyöri itsensä ja auringon ympärille alastomien ja sidottujen kappaleiden alapuolella. Beyond oli kaikki muu. Sen lisäksi oli talvi, jää, liukas ja likainen, maanläheisen lumen tila, mutainen ja vain puolet vetäytymättömät ihmisten, monien viattomien ja syyllisten ihmisten, uskollisten ja petollisten, tajuissaan tai ei. haava, jonka hänen jalanjälkensä avasivat hänen lasten tulevaisuutensa, lapsenlapsiansa jäädytetyillä jalkakäytävillä, syyllisellä horisontilla, autio, poikkesi puhtaasta maisemasta ja karkeasti kääritty kauniiseen kirkkaanväriseen paperia, jonka he uskoivat, että he perivät.

Kuvausmuoto keskittyi enemmän tunteisiin kuin materiaaliin.

15. Kun näin hänet nukkumassa hänen vieressään, hän pystyi ajattelemaan vain yhtä asiaa; huomenna en ehkä saa sitä, huomenna se on poissa, huomenna minä olen yksin tässä sängyssä ... Joka minuutti punnitaan, joka minuutti on tärkeä, joka minuutti venytetty, kunnes itsensä ylittyy pienen, henkilökohtaisen iankaikkisuuden rajoihin.

Tietoja odotettu pelko pelosta.

16. Mitä se on? No ymmärtää, miten asiat tapahtuvat. Luuletko vähän? Yritä muotoilla sääntöjä, jotka lievittävät olemassaolomme sietämätöntä ahdistusta tässä maailmankaikkeuden mittaamattomassa valtavuudessa, joka on maailma.

Eri tapoja vähentää epävarmuutta.

17. Rakastin häntä niin paljon, että siinä hetkessä, kun tunsin, että minulla ei ollut lattian alla lattiaa, ja tyhjyyttä veloitettiin vatsan keskustassa paljon korkeammaksi kuin kaikkien huimausten ilo, varmuus, joka ei koskaan ollut Tuntuisin jälleen inhottavalta ja häpeältä, muistuttaen hänen alastoman ruumiinsa valon epäsuhtaisuutta, onnistuin pitämään lämpösäteen sydämessäni tuntemattomana kylmänä.

Tämä tekstin fragmentti ilmaisee esimerkin perinteisestä romanttisesta rakkaudesta, joka perustuu pitkälti ehdottomaan sidokseen.

18. Mitä pelastusta, kauhua maanpaossa ja tätä kamalaa tappiota, joka ei lopu koskaan, ja tuhoaa ulko- ja sisäpiirin ja pyyhkii sisäkaupunkien lentokoneet ja vääristää rakkauden sääntöjä ja ylittää vihan rajat kääntää hyvä ja huono yhdeksi, ruma, kylmä ja kiihkeä, liikkumaton, mikä kauhu tämä liikkumaton elämä, tämä joki, joka ei virtaa, joka ei koskaan löydä merta menettää itsensä.

Teksti, jolla on suuri ilmaisuvoima kirjoittaja.

19. Joy oli tehnyt minut vahvaksi, koska (...) Minulle oli opetettu, ettei ole mitään työtä, ei vaivaa, ei syyllisyyttä, mitään ongelmia, ei oikeusjuttuja, ei edes virheitä, joita ei kannata kohdata, kun tavoite on lopulta iloa.

Vahvuudelta, joka antaa kovan työn hengen.

20. Vaikka aavikot kukoistavat hyvin hitaasti, ruoho nousee aikaisemmin maahan kuin niiden silmissä, jotka sitä harkitsevat, ja siksi sen täytyy kuluttaa aika, paljon aikaa, jotta joku muistaa yhden päivän, että omenat eivät kasva maan päällä, että omenat joutuvat välttämättä puista.

Vaikka siellä vain näyttää olevan tuhoa, on luomisen siemen.

21. Silloin olisi hän, joka itkisi, hän, joka haluaisi epätoivoa, hän, joka oppii maksamaan itselleen kauniin tavaroiden todellisen hinnan.

Kantojen kärsimys suhteissa: ei aina ole sama henkilö, joka menettää enemmän.

22. Hän oli edelleen vakuuttunut siitä, että hän oli nähnyt hänet ensimmäistä kertaa, Raquel Fernández Perea, ilman ansoja, ilman koristeita, ilman tekosyitä, ehkä kauneutta, joka oli kauniimpi kuin hänen naamansa.

Almudena Grandes puhuu intiimistä tarkastelusta henkilöstä, joka on heidän epäjumalansa ulkopuolella.

23. Eroottisen ja pornografisen eron ero on etymologista lukuun ottamatta viestin vastaanottajan asenteesta, se liittyy lukijan asenteeseen.

Kulttuurituotteissa ei ainoastaan ​​tuote itse vaan myös kuluttajan odotukset ja rooli.

24. Onnellisuuden odotukset ovat voimakkaampia kuin onnellisuus, mutta saavutetun tappion kipu ylittää aina sen pahimman laskelman ennustetun intensiteetin..

Traaginen epäsymmetria.

25. Koska olin vähän, olen aina halunnut olla kirjailija, en muista itseni halua olla jotain muuta, koska koska olin vähän, pidin eniten täällä elämässäni.

Tämän artistin omaelämäkerta.

26. Kaikki mitä halusin kasvaa hänen puolellaan, katso hänen kasvonsa, kun heräsin joka aamu, nähnyt hänen kasvonsa hetken ennen nukahtamista joka ilta ja kuolee ennen kuin hän.

Almudena kuvaa tässä romanttisia pyrkimyksiä, jotka ovat hyvin yleisiä.

• Ehkä olet kiinnostunut: "Miten odotuksesi vaikuttavat suhdettasi?"

27. Mielestäni ensimmäiset romaanit ovat aina outoja, koska kun kirjoitat ensimmäistä kirjaa, et edes tiedä, kirjoitatko kirjaa tai tekstiä, joka päätyy laatikkoon.

Tietoja ensimmäisten teosten kirjoittamisesta kirjallisuuden maailmassa.

28. Oli kaikkea, ja kaikki oli syytä, kun taas epämääräinen, yleinen jännitys juoksi yleisön suonien läpi kirkkaana ja paksuna nesteenä, joka kykeni tekemään kirkkaampaa, paksumpaa verta.

Kuvaus haavoittuvuuden kontekstista.

29. Ennen kirjoittamista on pitänyt lukea. Kirjoittamisen aloittaminen on seurausta siitä, että olet lukenut paljon, se on kuin peilin läpikäyminen, kuten silloin, kun Alicia ylittää peilin. Lukeminen ja kirjoittaminen ovat spekulatiivisia tekoja.

Kulttuuritason laajentaminen on välttämätöntä, jos haluat sanoa jotain.

30. Olimme olleet onnellisia kävelemässä tiukalla, olimme kukoistaneet ristiriitaisuuksia vastaan, olimme löytäneet itsemme paradoksien sokkeloiseksi katsomatta koskaan maahan, koskaan katsomassa taivasta katsomatta.

Tietoja tilanteesta, jossa tunteet hallitsevat ja niiden intensiteetti piilottaa suunnittelun tarpeen.

31. Jotkut kuvat, joiden kanssa olen törmännyt lähes tahattomasti, kertoo minulle, että sillä on tarina. Ja mitä teen, on spin näitä kuvia, jotka lupaavat tarinan, kunnes löydän tavan avata se, vaikka se ei aina tapahdu.

Tämä fragmentti kertoo meille hyvin henkilökohtaisesta tavasta nähdä kuvioita näennäisesti yksinkertaisessa tai kaoottisessa informaatiossa.

32. On tarpeen kirjoittaa siitä, mitä tiedetään, siitä, mitä on lähellä ja mikä on kiinnostunut. Silloin tapahtuu viestinnän ihme, joka perustuu periaatteeseen, jonka mukaan kaikki ihmiset ovat periaatteessa hyvin samankaltaisia.

Todella välittää sinun täytyy puhua siitä, mikä on emotionaalista vaikutusta itseensä.

33. Kaikki ihmiset ovat samanlaisia, koska ne ovat mautonta olentoa, jotka ovat hyvin yksinkertaisia. Ja niiden yhteisten asioiden joukossa, se ei ole vain seksiä.

Jokaisen yksilön persoonallisuus tulostaa hyvin suhteelliset erot jokaisen meistä.

34. Ihmiset ovat halukkaita olentoja ja epätoivo vie pois oman olemuksensa, valuttaa ne, huuhtelee ne, pilaa ne, karkottaa ne itsestään karkaistulla ja petollisella polulla, joka johtaa asioiden kohtaloon, vihannesten väsymiseen pölyinen, haudattuja ja inerttejä mineraaleja.

Heijastus ihmisen tilasta.

35. Me kaikki pelkäsimme, rikkaat ja köyhät, kultit ja kouluttamattomat, kaikki pelkäsivät.

On tilanteita, joissa pelko ei ymmärrä luokkia.

36. Kesän viimeiset päivät tulivat hyvin surullisiksi niin paljon, että Rachel tunsi, etteivät he palanneet, vaan lähteneet, että he karkotettiin bougainvilleasta ja oleantereista, appelsiinipuista ja oliivipuista, meren tuoksusta ja sataman aluksista, kalkittujen seinien ja valkoisten talojen, kukkien ikkunoiden ja viiniköynnösten varjossa, öljyn kullasta, sardiinien hopeasta, safranin ja kanelin hienoista mysteereistä, oman kielensä ja värinsä, auringon, valon, sinisen, koska heidän palata ei ollut palata kotiin, koska he voisivat palata vain Espanjaan, vaikka kukaan ei uskaltanut sanoa tätä sanaa.

Narratiivinen fragmentti täynnä ilmeikkyyttä.

37. Paljon aikaa on kulunut, he kertovat minulle, ja he ovat oikeassa, mutta me kaikki kuljemme edelleen diktatuurin pölyä kengissämme, vaikka te ette ehkä tiedä sitä.

Psykologinen talletus he jättävät tiettyjä historiallisia traumoja se kestää lähteä.

• Saatat olla kiinnostunut: "Mikä on trauma ja miten se vaikuttaa elämäämme?"

38. Se on toiset, joilta sinun täytyy pelätä, ne, jotka antavat sinun arvata mihin puoleen he katsovat. Ne ovat niitä, jotka aina katsovat vastakkaiseen suuntaan kuin mitä kuvittelet.

Epävarmuus loput aikomuksista voi olla pelon lähde.

39. Me kaikki huijaamme samaan aikaan, eikä siksi, että olemme typeriä, vaan koska hyviä ihmisiä on helppo huijata.

Ei ole mahdollista tietää kaikkea, ja siksi hallitsemme tietämättömyytemme.

40. Koulutus, koulutus ja koulutus, he sanoivat; Se oli kuin motto, monta kertaa toistettu iskulause, maaginen kaava maailman korjaamiseksi, asioiden muuttamiseksi, ihmisten onnelliseksi tekemiseksi. He olivat menettäneet kaiken, he olivat menneet eteenpäin työskennellessään sellaisilla paikoilla, jotka olivat paljon pienempiä kuin niiden kapasiteetit, akatemiat, leipomot, puhelinkeskukset, mutta heillä oli se jäljellä. Heillä oli aina se.

Näkemys voi johtaa vain koulutukseen, jolloin muut tarpeet jäävät ilman valvontaa.

41. Pelko ei myöskään sisällä ihmisarvoa, anteliaisuutta, oikeudenmukaisuuden tunnetta ja jopa vahingoittaa älykkyyttä, koska se muuttaa todellisuuden käsitystä ja pidentää kaiken varjoa. Pelkurit pelkäävät itseään.

Pelko poistaa monia ihmisen hyveitä.

42. Kauneus on hirviö, verinen jumaluus, joka täytyy sijoittaa jatkuvasti uhraamalla.

Estetiikka voi tulla pakkomielle.

43. Sitten hän ajatteli, että hiljaisuus ehkä painaa niitä, jotka ovat hiljaisia, eikä epävarmuutta niissä, jotka eivät tiedä.

Se, että ei pystynyt ilmaisemaan itseään Se voi olla tuskallista kuin tietämättömyyden tunne.

44. Koska nälänhätää on paljon huonompi kuin mitään syömistä, huono sää on paljon julmempaa kuin katon puuttuminen, jossa suojaa, köyhyys enemmän tukahduttaa kuin elämä ilman ovia, ilman laattoja tai lamppuja. Hän ei tiennyt, mutta tein.

Pohdinta elämän julmasta puolesta.

45. Normaalisti, kun kirjoitan romaanin tai tarinankokoelman, aloitan tavallisesti kuvista: kävelen kadulla ja jokainen ihminen, jota en tiedä, on merkki; jokaista uutta tilannetta; jokainen paikka, jossa en ole ollut, arvostan sitä vaiheena.

Kommentti luovasta prosessista.

46. ​​On hauskaa, että kun joku kirjoittaa eroottisen romaanin, jokainen ajattelee, että hänellä on valtavan voimakas [seksuaalinen] elämä ja kun joku kirjoittaa murhan romaaneja, kukaan ei ota kantaa, että hän on veloittanut naapuriaan, eikä kirjailija, joka kirjoittaa tieteelle fiktiolla oli yhteyksiä kolmannessa vaiheessa.

Huumorintajua sovellettiin tapaan, jolla me havaitsemme taiteen ja taiteilijan välisen suhteen.

47. Romaanin viimeistely on jotain dramaattista. Mitä myöhemmin kirjoitan päätteitä, sitä enemmän kärsin. Romaanin loppuun saaminen on jotain pulssia, koska olet pystynyt tekemään sen. Viimeistely on kuin huutaminen sinulta talostasi. Tunnustan, että elämäni yksi kauhistuttavimmista hetkistä on romaanin viimeistelypäivä.

Toinen Almudena Grandesin lauseista siitä, miten kirjoittaminen on ollut.

48. Se oli liian paljon rakkautta. Liian suuri, liian monimutkainen, liian sekava ja riskialtista ja hedelmällinen ja tuskallinen. Niin paljon kuin voisin antaa, enemmän kuin se, mikä minulle sopii. Siksi se rikkoi. Se ei loppunut, se ei päättynyt, se ei kuollut, se vain rikkoi, se putosi kuin torni liian korkealle, kuten panos liian korkea, kuten toivo liian korkea.

Yhteenveto rakastava tarina.

49. Hän ei sanonut mitään, hän hymyili. Hän pääsi ulos ja käänsi virta-avainta. Moottori käynnistyi. Kiteet olivat sumuisia. Sen täytyy jäätyä ulkona, höyryn verho, joka pakenee hupusta. Hän nojasi takaisin istuinta vasten, katsoi minua, ja tajusin, että maailma on tulossa alas, maailma oli tulossa alas..

Fragmentti tunteista täynnä.

50. Istuin hänen polvilleen. Hän laittoi kätensä ympärilleni ja suuteli minua. Hänen kielensä ainoa kosketus palasi koko kehossani. Selkäni repäisi. Hän on elämän syyt, ajattelin. Se oli vanha ajatus, trite, muotoiltu satoja kertoja hänen poissaolonsa aikana, väkivaltaisesti hylätty viime aikoina, huono, keskiverto ja säälittävä.

Toinen Almudena Grandesin teksteistä perustuu romanttiseen.

51. Työn kypsyys on se, että kun aloitan romaanin, tiedän sen sadan prosentin. Minulla on muistikirja, jossa tarina on ratkaistu ja rakenne suljettu, tiedän kuinka monta lukua sillä on, mitä tapahtuu kussakin ja jopa kuinka monta sivua sillä on, ja siihen saakka en tunne kirjoittamista. Mutta sitten on kirjoituksessa luontainen tunne, se on seikkailu ja kun sinusta tuntuu, että kirjoittaminen voi tapahtua, se, mitä olet aiemmin päättänyt, on hyödytön sinulle.

Kommentti kirjailijan taiteellisesta kehityksestä.

52. Uskottava verbi on erityinen verbi, laajin ja kapein kaikista verbeistä.

Ilmaus, joka kutsuu pohtimaan omia odotuksiaan.

53. Niin kauan sitten, samassa naapurustossa, onnellisuus oli myös tapa vastustaa.

Muotokuva elämästä, joka liittyy paikalliseen.

54. María Gracia on myös yksin. Hän on myös ollut naimisissa, hänellä ei ole myöskään lapsia, hänen kumppaninsa on hylännyt hänet, hän ei ole löytänyt toista, hän on myös asunut paremmin, hän ei ole koskaan asunut huonompi kuin nyt.

Tämä teksti näyttää lyyrisen tyylin, jossa kirjailija kuvaa monia hänen hahmojaan.

55. Kun aloin työskennellä, olin jo väsynyt, mutta se oli etu eikä haittaa. Talon rutiini, lapset, oppilaiden vanhempien kokoukset, joulun puvut, karnevaali, kurssin päättyminen, tapaamiset tutoreiden kanssa, rokotusten kalenteri ja kaikki muu, käyttivät sen loppuun niin, että työpäivät eivät näy niin.

Tapa kääntyä elämän negatiivisten tilanteiden ympärille.

56. Jos olisin nuorempi, en olisi niin huolissani, koska kriiseissä, joita minun piti imeä, poikani. Mutta voisimme, olimme vahvoja, meillä oli tapana kärsiä, siirtyä, taistella.

On elämää, jota taistelee.

57. Mutta espanjalaiset, jotka tiesivät vuosisatojen ajan, että he voisivat olla ihmisarvoisia, eivät olleet koskaan tienneet, kuinka olla oppilas.

Katso Espanjan historiaa.

58. Koska mikään ei ole vapaa, konjakki on antanut hänet toiselle rodulle. Nyt näyttää siltä, ​​että punainen iho, punertava kasvot, varsinkin hänen poskipäät, täynnä rikkoontuneita suoneja, jotka haarautuvat päivä päivältä valloittamaan ja tukemaan nenäänsä.

Alkuperäinen kuvaus.

59. Koska toiminta on pohdinnan vihollinen ja ei enää voinut ajatella.

Tapa selittää jonkun käyttäytymistä kaksinaisuudesta.

60. Olemme Madridin keskustassa. Sen nimi ei ole väliä, koska se voisi olla mikä tahansa vanhoista lähiöistä, kunnioitettavilla alueilla, toiset melko vanhoja. Tällä ei ole monta muistomerkkiä, mutta se on kaunis, koska se on elossa.

On olemassa esteettinen laatu, joka ylittää materiaalin.

61. Tiesin, että se ei ollut aivan sellaista, se ei ollut totta, mutta totuus katosi, ja ajattelin samaa asiaa, ja se oli mukavaa, tunsin jonkun, varmasti hetki sellaisina hetkinä, että olin utelias.

Oblivion voi johtaa itsepetokseen.

62. Ja olin yksin, tunsin yksinäisen, kykenemättömän puhumaan, mikä on ehkä yksinäisyyden pahin muoto.

Heijastus yksinäisyydestä.

63. Nainen on naisen iho, kaksi X-kromosomia ja kyky kuvitella ja ruokkia jälkeläisiä, joita lajin urokset ovat. Ja mitään muuta, koska kaikki muu on kulttuuria.

Sukupuolieroista.

64. Kolmekymmentä vuotta sitten lapset perivät köyhyyttä, mutta myös vanhempiensa arvokkuuden, keinon olla köyhä tuntematta nöyryyttä ilman, että he olisivat arvokkaita tai taistelleet tulevaisuuden puolesta.

Vivahteita eri tapoista kokea kurjuutta.

65. Onnettomuus on erittäin kova huume.

Se voi olla riippuvuutta aiheuttavaa.

66. Kuolematon tarina tekee outoja asioita, kun se leikkaa kuolevaisen ruumiin rakkauden.

Perinteisen ja vanhentumisajan välinen ristiriita.